Schlafendes Kind

Strozzis außergewöhnliche koloristische und technische Qualitäten zeigen das Bildnis eines "Schlafenden Kindes". Vor dunklem Hintergrund ruht auf einem bauschigen Polster ein kleines Kind. Die geröteten Backen sowie die zum Schutz vor Krankheiten um die Handgelenke geschlungenen Korallenarmbänder und die intensiv leuchtende rote Decke heben sich kontrastreich von den Weiß- und Cremetönen des Kleidchens, der Haube und des Kissens ab. Das Gesicht, dessen Inkarnat von hell- über dunkelrosa bis rot reicht, ist fein ausgearbeitet, die Stoffpartien sind mit einem breiten Borstenpinsel durchmodelliert. Das kleinformatige Bild mit seinem ungewöhnlichen Sujet vermittelt Ruhe und Geborgenheit, es ist von meditativem Charakter, der die Betrachtenden zum stillen Verweilen einlädt.
In dem Gemälde vereint Strozzi zahlreiche künstlerische Strömungen. Norditalienische Einflüsse prägen seine Jugendjahre, stilistisch umgesetzt in den damals entstandenen Devotionsbildern – Heilige Halbfigurendarstellungen. Malerisch steht er dem Toskaner Lodovico Cigoli (1559–1613) nahe. Um 1610 öffnet er sein Werk weiteren frühbarocken Tendenzen: Den flämischen Malern Peter Paul Rubens (1577–1640) und Anthonis van Dyck (1599–1641), die beide in Genua weilten, verdankt er sein warmes Kolorit mit weichen, gebrochenen Farbtönen. Van Dyck ist ein Meister der eleganten Porträtmalerei. Den plastischen Figurenstil und das Hell-Dunkel Caravaggios (1571–1610) lernte er bei dem venezianischen Künstler Carlo Saraceni (zw. 1580 u. 1585–1620) kennen, der mit seinen Nachtstücken stimmungsvolle Bilder schuf. Strozzis Spätwerk zeichnet sich durch einen malerisch freieren Vortrag aus und stellt ein Bindeglied zwischen der Blütezeit der venezianischen Malerei des 16. und 18. Jh.s dar.

HABERSATTER Thomas: Strozzi Bernardo, Schlafendes Kind, in: DUCKE Astrid, HABERSATTER Thomas, OEHRING Erika: Meisterwerke. Residenzgalerie Salzburg. Salzburg 2015, S. 26